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訪談和專欄

Skippy Vol。 1

賈里德·加德納（Jared Gardner）是俄亥俄州指定大學的教授，他以前曾在《動畫君主：奧托·索格洛》（Otto Soglow）和比特國王（Bit King）上處理過美國漫畫圖書館。現在，他正在與Dean Mullaney Skippy Vol合著編輯。 1：IDW和美國漫畫圖書館的珀西·克羅斯比（Percy Crosby）的1925 – 1927年總約1925 – 1927年。他同樣在《克羅斯比》上撰寫一篇文章。韋斯特菲爾德（Westfield）的羅傑·阿什（Roger Ash）聯繫了加德納（Gardner），以發現更多有關克羅斯比（Crosby）和斯基皮（Skippy）的信息。

從1925年10月3日開始的Skippy

韋斯特菲爾德：對於那些不熟悉Skippy的人，您能告訴我們有關漫畫的什麼？

賈里德·加德納（Jared Gardner）：Skippy是由珀西·克羅斯比（Percy Crosby）在1923年的《舊生活》雜誌上製作的，克羅斯比（Crosby）出版了十多年。除了一系列關於第一次世界大戰士兵的生活的著名一系列小組漫畫（部分基於克羅斯比（Crosby）自己的經歷）外，斯基皮（Skippy）是克羅斯比（Crosby）的首次打擊，以及它在生命中的成功，導致了他極為成功的報紙漫畫移民在1925年中期。

從1925年6月24日開始的Skippy

Skippy是長期譜系的年輕人帶，始於Outcault的黃色年輕人以及Buster Brown以及Dirks的Katzenjammer Kids，但可能最接近該類型的其他先驅James Swinnertson的Jimmy，其中有一個中產階級的年輕人在這座城市，經常被當代城市的奇蹟和瀰漫物分散在他的日常任務中。像Swinnertson的Jimmy一樣，Crosby的Skippy比他的常規同伴要好得多，但是他反叛了中產階級生活的禮節，並尋求冒險，友誼以及在居住在船隻街的各種社區中的樂趣。

然而，與吉米（Jimmy）不同，他是永久睜大眼睛的，主要是與他遇到的奇蹟交易中的靜音，斯基皮是哲學家，倫理學家和政治家。除此之外，這比其他任何事情都在於Skippy改變了漫畫的地方，也是Crosby對戰後漫畫家（如Charles Schulz（花生）以及Walt Kelly（Pogo）如此深遠的影響的原因。正如我們將在以後的捲中看到的那樣，在他的職業生涯的後期，脫衣舞的元素也會使人感到困惑，甚至憤怒。

從1925年6月25日開始的Skippy

韋斯特菲爾德：Skippy吸引您呢？

從1925年6月29日開始的Skippy

加德納：很久以來，我就發現了這條巨大問題的幽默或冥想的幽默，這是當時的一些巨大問題，我被克羅斯比的筆震驚了。我在之前或之後都能相信的其他任何類型的漫畫家（比爾·沃特森（Bill Watterson [Calvin＆Hobbes]是最接近的繼承人）），克羅斯比能夠捕捉到頁面上年輕人的電動能量。即使Skippy只是與他最好的好朋友Yacob坐著，考慮到生活的謙虛，舞蹈和嗡嗡聲也是如此。就像大量的漫畫迷一樣，我無法協助，但是想確切地弄清楚我喜歡的漫畫家如何通過自己嘗試來做他們的工作，但是我從未嘗試過Skippy。他的筆中有一些神奇的東西，即使我用我可能沒有讀過的語言寫的話，我也會檢查一下它。幸運的是，他同樣也是一位令人眼花the亂的作家，對我而言，他確實用英語組成。

克羅斯比（Crosby）的一條前史基（Pre）帶有一種風格，後來將用於費用沃特森（Watterson）的卡爾文（Calvin）和霍布斯（Calvin＆Hobbes）。

韋斯特菲爾德：您在書中撰寫了Skippy設計師Percy Crosby的傳記。您能告訴我們一些關於他的信息，以及訪客可以在書中展望什麼？

加德納（Gardner）：珀西·克羅斯比（Percy Crosby）的生活是一個有趣且悲慘的故事，帶有所有戲劇，狂妄自大，背叛，錯誤的轉彎，令人眼花high亂的高潮以及莎士比亞悲劇的可怕低谷。當他製作Skippy Crosby時，已經30多歲了，一位經驗豐富的漫畫家，訂婚的政治家以及哲學思想家。第一卷將在脫衣舞的頭幾年中追踪他的傳記，包括他在1911年的可怕三角T卹工廠終止的恐怖三角T卹工廠以及從前面工作的漫畫家，在社會主義報紙上擔任漫畫家的經歷第二次世界大戰期間的台詞。這些早期的經歷使他相信賭注以及在世界歷史上的漫畫家的功能，遠遠超出了年輕人脫衣舞的任何類型的設計師。

總是貝利特林（Belittlin）是Skippy Sunday Strip的頂級。這具有查爾斯·舒爾茨（Charles Schulz）後來在花生中使用的插科打g。

隨後的捲還將追踪克羅斯比（Crosby）的成名，符合Skippy的不可思議的成功，此外他的安裝法律糾纏在他開始時，他最終將成為與商業部隊的多代戰鬥，既是看到他創造的住宅財產權，又是看不見的。同樣，也許不可避免地會出現較小的人類災難，包括婚姻問題，與酒精以及抑鬱症以及松鼠編輯以及出版商的鬥爭。

克羅斯比（Crosby）的結局確實是一個悲慘的事情，因為他最終依靠他對精神病醫院的意願局限於他的意願，他的脫衣舞被取消，並感到被同齡人和讀者拋棄。我們從我們的研究中了解到，他的同齡人並沒有記住他（儘管我們不知道，他們對這種影響的言論是否在他的最後幾年都達到了他的影響），但是不可否認，很多訪客都有一直無法體驗克羅斯比最大的創作的奇觀。作為任何類型的剪裁的長期收藏家，我可能會在狂熱者試圖恢復這種失落的創作的嘗試中發現，我感到非常高興，不僅有可能使Skippy在漫畫歷史上恢復其至關重要的位置，而且有一天能夠有一天能夠讓整個美國漫畫風格的圖書館中的整體脫穎而出，重新閱讀我的雜物。

1925年6月30日的Skippy

韋斯特菲爾德：為什麼您認為這本書為美國漫畫圖書館提供了很好的補充？

從1925年7月開始的Skippy

加德納（Gardner）：漫畫粉絲通常對Skippy的誤解之一，因為它在數十年曆史的小奔跑中一直是漫畫，這主要是每天的插播條。哎呀，直到我們開始整理多年的地帶，甚至我認為連續性在Strip中是一個不尋常的例外。最初印刷的條帶的啟示之一是，重新發現了為什麼美國像Skippy和他的好朋友一樣如此。克羅斯比（Crosby）是節奏，角色發展的大師，以及他在整個過程中使用短期和長期的連續性，以使多維甚至次要角色，尤其是在未來的捲中，以簽出政治和哲學問題。任何類型的試圖贏得“最佳”卷的地帶的嘗試都會失去節奏以及克羅斯比的講故事的節奏，我們很早就意識到。除了全面的美國漫畫庫庫將不利於漫畫歷史的損害，該系列專門用於保存以及（在這種情況下）恢復。

從1925年7月2日開始的Skippy

韋斯特菲爾德：如果這本書做得很好，會有額外的跳躍卷嗎？

加德納：很多！如果我們所有人在網上足夠長的時間，我們的意思是要到達結束，包括週日（正如訪客所看到的，週日的skippys都是一個啟示，也是他們自己的啟示）。

從1925年8月7日開始的Skippy

韋斯特菲爾德：任何類型的閉幕評論？

加德納：只有幾次大喊大叫 – 讓迪恩·穆拉尼（Dean Mullaney）讓我成為這個夢想項目的一部分；對於瓊·克羅斯比·蒂貝特（Joan Crosby Tibbetts），克羅斯比（Crosby）的孩子以及他的遺產的出色捍衛者，因為信任我們父親的創作理想。羅傑（Roger）除了對您而言，為我提供了蠟像畫的機會，以及您多年來對美國漫畫圖書館的作品的支持。

從1925年8月18日起

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Skippy Vol。 1：總約1925- 1927年